Questão 11

O Cortiço é um romance urbano que revela as relações escusas entre os diversos estratos sociais do final do século XIX no Rio de Janeiro, como se pode observar no excerto a seguir:

 

“- Uma mulher naquelas condições – dizia ele convicto – representa nada menos que o capital, e um capital em caso nenhum a gente despreza! Agora, você o que devia era nunca chegar-se para ela...

- Ora! – explicava o marido. – Eu me sirvo dela como quem se serve de uma escarradeira!”

(Azevedo, Aluísio. O Cortiço. – 8.ed. – São Paulo: Martim Claret, 2012. – (Coleção a obra-prima de cada autor; 72) - p.35.)

Memórias póstumas de Brás Cubas critica, de forma sutil, o uso dos arranjos conjugais como forma de ascensão social no contexto da época, como se pode observar no excerto a seguir:

 

“Enfim! Eis aqui Virgília. Antes de ir à casa do conselheiro Dutra, perguntei a meu pai se havia algum ajuste prévio de casamento.

– Nenhum ajuste. Há tempos, conversando com ele a teu respeito, confessei-lhe o desejo que tinha de te ver deputado; e de tal modo falei, que ele prometeu fazer alguma coisa, e creio que o fará. Quanto à noiva, é o nome que dou a uma criaturinha, que é uma joia, uma flor, uma estrela, uma coisa rara... é a filha dele; imaginei que, se casasses com ela, mais depressa serias deputado.”

(Assis, Machado de. Memórias póstumas de Brás Cubas. – Porto Alegre, RS: L&PM, 2012, p. 119)

Vidas secas é uma obra Modernista pelo contexto de produção, mas analisando-se as características gerais da obra, destaca-se uma proximidade maior com o Naturalismo, visto que registra o zoomorfismo de maneira a ressaltar o que o meio adverso provoca nos personagens, no âmbito da coletividade, como se pode observar no excerto a seguir:

 

“Arrastaram-se para lá, devagar, sinhá Vitória com o filho mais novo escanchado no quarto e o baú de folhas na cabeça, Fabiano sombrio, cambaio, o aió a tiracolo, a cuia pendurada numa correia presa ao cinturão, a espingarda de pederneira no ombro. O menino mais velho e a cachorra Baleia iam atrás.”

(Ramos, Graciliano. Vidas secas. 52.ed. Rio de Janeiro: Record, 1984, p.9)

Memórias de um sargento de milícias, conforme se observa no excerto a seguir, configura-se como uma obra pré-Realista, uma vez que o autor retrata a classe pobre do Rio de Janeiro do final de século XIX, diferentemente dos demais escritores românticos, cujas obras registram a burguesia da época.

 

“Quando saltaram em terra começou a Maria a sentir certos enojos: foram os dois morar juntos: e daí a um mês manifestaram-se claramente os efeitos da pisadela e do beliscão; sete meses depois, teve Maria um filho, formidável menino de quase três palmos de comprido, gordo e vermelho, cabeludo, esperneador e chorão; o qual, logo depois que nasceu, mamou duas horas seguida sem largar o peito. E este nascimento é certamente de tudo o que temos dito o que mais nos interessa, porque o menino de quem falamos é o herói desta história.”

(Almeida, Manuel Antônio de. Memórias de um sargento de milícias. 15.ed. Série Bom Livro. S. Paulo: Ática, 1988, p. 9)

Sentimento de mundo apresenta o melhor resumo da poesia drummondiana, uma vez que engloba todas as temáticas da obra do autor: social, filosófica, erótica e irônica, com destaque para essa última, como se pode observar no excerto a seguir, do poema Madrigal Lúgubre:

 

“Princesa: acordada sois mais bela, princesa.
E já não tendes o ar contrariado dos mortos à traição.
Arrastar-me-ei pelo morro e chegarei até vós.
Tão completo desprezo se transmudará em tanto amor...
Dai-me vossa cama, princesa,
vosso calor, vosso corpo e suas repartições,
oh, dai-me! que é tempo de guerra,
tempo e extrema precisão.”