TEXTO
— Desculpe-me, Prof. Ventrilli; mas são justamente os cantos de guerra que levantam as massas. São eles que entram na alma do povo. A música de guerra e a música folclórica, que exprime o sentimento do homem. Do homem sem pátria, do homem-humanidade, digamos. O homem universal, sem restrições de interesses personalísticos e sem inibições naturais de pátria, religião, família... Não a música clássica que apenas revela a alma de um artista. O sentimento de um homem. E, só excepcionalmente as reações desse artista, desse homem, são as reações de toda uma nação. A música que se batizou de clássica é música para minoria, uma elite. Música para ouvidos educados e não para o coração virgem do homem do povo. Por isso lhe dá sono. A música folclórica, ao contrário, logo que penetra no tímpano, ecoa na alma. Na primeira audição. Seja o folclore argentino ouvido por um dos nossos sertanejos... Sejam as canções do mujique entrando nos ouvidos dos selvagens da América. O aboio das nossas vaquejadas, o fado nostálgico do lusitano, a música quente das castanholas e os rufos bárbaros das populações primitivas. Eis sons que só não agradam àqueles cuja educação incompleta os proíbe de as apreciar. Música de âmago para íntimo. Eu concebo, Professor, a música como a primeira das artes. Mas essa música que a gente sente logo, não a que a gente tem que entender para sentir. Penso mesmo que amanhã só esses raros trechos da música de Chopin, Mozart, Beethoven, Haydn, Tchaikowsky serão ouvidos. Assim mesmo adulterados, com ritmos diferentes, adaptados ao sentimento imutável do povo. Cá no Brasil, as nossas grandes figuras cederão a batuta para um Zequinha de Abreu, um Catulo. [...] É bom que se destrua o que separa os homens. Busquemos só a música que se faz anônima no uso do povo. Música que se situará no meio, entre os tangos, rumbas, sambas, fados de um lado e do outro as sinfonias, as ouvertures pomposas, os prelúdios e as finales barulhentas: que esta seja a música do futuro, Prof. Ventrilli!...
[...]
O ideal seria o povo elevar-se até à compreensão da música dos clássicos. O sentimento se educa. Música imortal tem tanto do sentimento do homem, da humanidade, como os aboios tradicionais. [...]
(LEÃO, Ursulino. Maya. 2. ed. Goiânia: Kelps, 1975. p. 91-93.)
In the literary piece above, Zequinha de Abreu is mentioned. Read the text with some information about him. José Gomes de Abreu, 1 __________ known as Zequinha de Abreu, born on September 19, 1880 in Santa Rita do Passa Quatro, SP, was a Brazilian 2 _________, musician and composer who in 1917 wrote the famous choro tune Tico-Tico no Fubá 3 __________ the original title was Tico-Tico no Farelo. He also composed different kinds of music such as tango and waltz. 4 __________ popular tunes he composed were Sururu na Cidade, Branca and Tardes em Lindoia. Choro is an instrumental Brazilian popular music genre which originated in the 19th century in Rio de Janeiro. Choro, popularly called chorinho, is considered the first 5 __________ Brazilian genre of urban popular music. 6 __________ its name, the music often has a fast and happy rhythm.
(Adapted from: http://www.imdb.com/name/nm0206841/ bio & http://www.artistdirect.com/artist/bio/zequinha- -de-abreu/698007. Accessed on: 20th Jan. 2014.)
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